![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1435.jpg\")
Saint-Barth\u00e9l\u00e9my, 2014-2016 – d’apr\u00e8s Pierre Paul Rubens<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1440.jpg\")
Madame Marcotte de Sainte-Marie, 2014-2016 – d’apr\u00e8s Jean Auguste Dominique Ingres<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1442-1.jpg\")
Philippe IV, 1994 – d’apr\u00e8s Diego Vel\u00e0squez<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/a><\/a><\/a> <\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n\n
Je veux une r\u00e9v\u00e9lation infinie, qu\u2019il n\u2019y ait pas d\u2019\u00e9volution attendue, mais une tension tout au long du travail. Je ne sais jamais vraiment ce que va donner mon tableau, jusqu\u2019au dernier moment, quand j\u2019enl\u00e8ve le film repass\u00e9.<\/p>\nPhilippe Cogn\u00e9e<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n
Le sujet est comme aval\u00e9 par la technique de l\u2019encaustique : Philippe Cogn\u00e9e s\u2019amuse \u00e0 reprendre des sujets de la peinture classique, des saints, des portraits officiels, pour les abstraire par la technique, pour les faire entrer dans le flou artistique. Il s\u2019attache aussi \u00e0 mettre en avant des sujets vulgaires, des objets ou des lieux du quotidien qui n\u2019ont pas leur place dans la peinture, comme une chaise en plastique blanc ou un supermarch\u00e9, auxquels il applique le m\u00eame traitement flout\u00e9 sur des toiles d\u00e9mesur\u00e9es : ces sujets prennent alors une autre dimension, deviennent abstraits, envahissent l\u2019espace et happent le spectateur qui cherche \u00e0 les d\u00e9chiffrer.<\/p>\n\n\n\n
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Supermarch\u00e9, 2003-2004 – Triptyque monumental – D\u00e9tail du panneau central<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1423-903x950.jpg\")
Supermarch\u00e9, 2003-2004 – Triptyque monumental – Panneau de gauche<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1421-884x950.jpg\")
Supermarch\u00e9, 2003-2004 – Triptyque monumental – Panneau de droite<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/a><\/a><\/a> <\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nPeindre d\u2019apr\u00e8s : la \u00ab repeinture \u00bb \u00e0 l\u2019infini<\/h2>\n\n\n\n
Philippe Cogn\u00e9e se lance, entre 2013 et 2015, dans un projet gargantuesque : il pr\u00e9l\u00e8ve dans les catalogues de la grande foire d\u2019art contemporain Art Basel (grand rendez-vous du milieu de l\u2019art contemporain qui a lieu chaque ann\u00e9e) une reproduction d\u2019une \u0153uvre. Il fixe ensuite la feuille de papier glac\u00e9 sur une plaque d\u2019aluminium et repeint l\u2019\u0153uvre, quelle qu\u2019elle soit, peinture, sculpture ou installation, \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile, noyant la reproduction sous la mati\u00e8re et lui rendant une gestuelle picturale dont elle \u00e9tait priv\u00e9e par la reproduction sur papier glac\u00e9. C\u2019est un proc\u00e9d\u00e9 de \u00ab repeinture \u00bb infini, un processus m\u00e9thodique r\u00e9it\u00e9r\u00e9 des centaines de fois : c\u2019est l\u00e0 le caract\u00e8re gargantuesque de son projet, refaire ce geste jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9puisement.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Alice-Neel.jpg\")
\u00c0 droite, on reconna\u00eet un Alice Neel<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Ve\u0301nus.jpg\")
\u00c0 droite, on reconna\u00eet un Soulages, au centre, peut-\u00eatre un Olivier Debr\u00e9<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1452.jpg\")
\u00c0 droite, on reconna\u00eet la V\u00e9nus de Botticelli<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Calder.jpg\")
\u00c0 droite, on reconna\u00eet un Calder<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Jeff-Koons.jpg\")
\u00c0 gauche, on reconna\u00eet un Jeff Koons<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Viallat.jpg\")
\u00c0 droite, on reconna\u00eet un Viallat<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Picasso-Pollok.jpg\")
\u00c0 gauche, on reconna\u00eet un Picasso<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/a><\/a><\/a> <\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nPhilippe Cogn\u00e9e cherche \u00e0 montrer le caract\u00e8re mercantile de cette foire artistique : on expose et on vend, les \u0153uvres prolif\u00e8rent et tendent \u00e0 l\u2019impersonnalit\u00e9. Comme dans les rayons d\u2019un supermarch\u00e9 o\u00f9 les produits d\u00e9bordent, les \u0153uvres se multiplient pour \u00eatre vendues.
Le mus\u00e9e Bourdelle expose le projet du Catalogue de B\u00e2le<\/em> dans une sc\u00e9nographie en labyrinthe dans laquelle on se perd. Les repeintures sont expos\u00e9es \u00e0 hauteur de regard, align\u00e9es sur un mur blanc et courent dans la galerie en une fresque infinie. Certaines repeintures appellent notre regard, on croit reconna\u00eetre une \u0153uvre, l\u00e0 un Picasso, ici un Baselitz ou un Giacometti, l\u00e0 un Alice Neel, ici un Calder, l\u00e0 un Jeff Koons ou un Soulages : on se prend au jeu, on cherche \u00e0 d\u00e9crypter, \u00e0 retrouver qui est l\u2019artiste \u00e0 l\u2019origine de l\u2019\u0153uvre repeinte par Philippe Cogn\u00e9e, anonymis\u00e9e par son processus. La prolif\u00e9ration des reproductions ajoutent \u00e0 la sensation de tournoiement, de noyade dans les \u0153uvres, de trop-plein. On s\u2019y perd tant il y en a, et on se perd dans le labyrinthe.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1457.jpg\")
Prise de vue de la galerie labyrinthique<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1468.jpg\")
Mur final de la galerie, apoth\u00e9ose de la profusion<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1470.jpg\")
Mur final de la galerie, apoth\u00e9ose de la profusion<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/a><\/a><\/a> <\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nRetrouver la puissance, entrer dans la d\u00e9mesure<\/h2>\n\n\n\n
Philippe Cogn\u00e9e cherche la d\u00e9mesure et con\u00e7oit ses projets selon cette qu\u00eate : ses \u0153uvres sont soit de grands formats qui engloutissent le regard, soit des petits formats tr\u00e8s nombreux qui prolif\u00e8rent et envahissent l\u2019espace.
Dans la derni\u00e8re salle de l\u2019exposition, on rencontre de grandes toiles, certaines en triptyque, repr\u00e9sentant d\u2019immenses fleurs qui se fanent, des amaryllis et des pivoines. Ces grandes fleurs fan\u00e9es sont un v\u00e9ritable spectacle : la fragilit\u00e9 et la d\u00e9licatesse des p\u00e9tales sont offertes au regard en tr\u00e8s grand format, passant du vuln\u00e9rable au puissant par la peinture. Philippe Cogn\u00e9e prend pour mod\u00e8le l\u2019\u0153uvre d\u2019Antoine Bourdelle et tente de s’approcher de l’impression qu’elle lui procure : des sculptures majestueuses au traitement organique qui donnent une impression de puissance, d\u2019infaillibilit\u00e9 qui marquent le spectateur.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1484.jpg\")
Amaryllis 1, 2 et 3, 2022<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1485.jpg\")
D\u00e9tail Amaryllis 1<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1482.jpg\")
Amaryllis 4, 2022<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/a><\/a><\/a> <\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n\n
Mes fleurs, je veux qu\u2019elles submergent, qu\u2019elles d\u00e9bordent, qu\u2019elles impressionnent le spectateur. Je pars de quelque chose de tr\u00e8s fragile et j\u2019essaie de rejoindre la puissance de Bourdelle.<\/p>\nPhilippe Cogn\u00e9e<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1490.jpg\")
D\u00e9tail Pivoine 1<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1489.jpg\")
Pivoine 1, 2022<\/figcaption><\/figure><\/li> ![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/IMG_1488.jpg\")
Pivoine 2, 2022<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/a><\/a><\/a> <\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nC\u2019est cette contradiction entre le puissant et le fragile qui fait la grande beaut\u00e9 de ces toiles : l\u2019organique, le fan\u00e9, le mortel entrent dans la puissance, l\u2019explosion color\u00e9e et la d\u00e9mesure du format.<\/p>\n\n\n\n
Cl\u00e9o Ragasol<\/strong><\/p>\n\n\n\n
L\u2019exposition \u00ab Philippe Cogn\u00e9e – La peinture d\u2019apr\u00e8s \u00bb est un incontournable du moment : on y passe de surprise en surprise, de l\u2019humour \u00e0 la po\u00e9sie et nous vous conseillons vivement d’aller la d\u00e9couvrir. Philippe Cogn\u00e9e est un artiste dont l\u2019\u0153uvre s\u2019inscrit merveilleusement au sein du mus\u00e9e Bourdelle<\/strong>. En vous rendant \u00e0 l\u2019exposition, vous aurez le bonheur d\u2019\u00e9voluer parmi les sculptures d\u2019Antoine Bourdelle et de faire le plein de verdure printani\u00e8re en traversant le jardin du mus\u00e9e. TALIVERA vous y emm\u00e8ne !<\/p>\n\n\n\n
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EXPOSITION \u00e0 PARIS : Philippe Cogn\u00e9e – La peinture d\u2019apr\u00e8s<\/strong><\/em> au Mus\u00e9e Bourdelle <\/p>\n\n\n\n![\"\ud83d\udcc6\"](\"https:\/\/static.xx.fbcdn.net\/images\/emoji.php\/v9\/t9e\/2\/16\/1f4c6.png\")
Jusqu’au 16 juillet 2023<\/p>\n\n\n\nD\u00e9couvrez le meilleur de la culture sur une seule plateforme avec TALIVERA<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pour sa r\u00e9ouverture, le mus\u00e9e Bourdelle \u00e0 Paris expose l\u2019artiste contemporain Philippe Cogn\u00e9e. L\u2019exposition \u00ab Philippe Cogn\u00e9e – La peinture d\u2019apr\u00e8s \u00bb met en avant une caract\u00e9ristique originale du peintre. En effet, Philippe Cogn\u00e9e peint \u00ab d\u2019apr\u00e8s \u00bb et \u00ab par-dessus \u00bb : d\u2019apr\u00e8s photo, d\u2019apr\u00e8s peintures, d\u2019apr\u00e8s les artistes qui lui servent de mod\u00e8les et qui l\u2019inspirent, et par-dessus …<\/p>\n