{"id":6484,"date":"2021-06-26T07:43:40","date_gmt":"2021-06-26T05:43:40","guid":{"rendered":"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/?p=6484"},"modified":"2021-07-08T18:26:31","modified_gmt":"2021-07-08T16:26:31","slug":"zoom-artiste-artemisia-gentileschi-une-femme-a-lecole-caravagesque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/zoom-artiste-artemisia-gentileschi-une-femme-a-lecole-caravagesque\/","title":{"rendered":"Zoom artiste : Artemisia Gentileschi, une femme \u00e0 l\u2019\u00e9cole caravagesque"},"content":{"rendered":"\n
Bien que l\u2019artiste baroque, Artemisia Gentileschi se soit \u00e9teinte il y a plus de 300 ans et fut oubli\u00e9e pendant de trop longues ann\u00e9es, son histoire nous appara\u00eet toujours d\u2019actualit\u00e9. A partir des ann\u00e9es 70, sa visibilit\u00e9 va redevenir croissante gr\u00e2ce \u00e0 un collectif f\u00e9ministe italien qui sortira son pr\u00e9nom de l\u2019oubli. Malgr\u00e9 un v\u00e9cu douloureux, Artemisia Gentileschi inspirera jusqu\u2019\u00e0 nos jours une admiration pour sa personnalit\u00e9 et ses \u0153uvres transgressives. De nos jours, elle fascine \u00e9galement pour avoir gagn\u00e9 un proc\u00e8s contre le peintre Agostino Tassi, accus\u00e9 d\u2019abus sexuel sur elle alors qu\u2019elle n\u2019avait que 17 ans.<\/p>\n\n\n\n
Deux toiles retrouv\u00e9es \u00e0 Beyrouth en 2020<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Artemsia Gentileschi \/ Autoportrait au luth \/ vers 1617-1618 \/ huile sur toile \/ Minneapolis, Curtis Galleries.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Mardi 4 Ao\u00fbt 2020, est une journ\u00e9e sombre marqu\u00e9e par deux violentes explosions \u00e0 Beyrouth (Liban). Le bilan humain est lourd et douloureux. En plein dans la capitale, ces explosions causeront de nombreux d\u00e9g\u00e2ts mat\u00e9riels, parmi eux des toiles du Mus\u00e9e Sursock seront d\u00e9truites et d\u2019autres seront endommag\u00e9es. C\u2019est de l\u00e0 que deux \u0153uvres baroques, rappelant le style pictural du Caravage sont red\u00e9couvertes. Madeleine P\u00e9nitente <\/em>et Hercule et Omphale <\/em>sont deux toiles du XVIIe si\u00e8cles qui seront attribu\u00e9s \u00e0 Artemisia Gentileschi. Achet\u00e9es \u00e0 Naples dans les ann\u00e9es 20 et ayant voyag\u00e9es jusqu\u2019au Liban, ces deux \u0153uvres m\u00e9connues ont \u00e9t\u00e9 longtemps anonymement expos\u00e9es au Palais du Mus\u00e9e Sursock.<\/p>\n\n\n\n
Hercule et Omphale <\/em>ainsi que Madeleine P\u00e9nitente<\/em> frappent pour leur forte r\u00e9f\u00e9rence au peintre italien, Le Caravage. Au cours de sa vie d\u2019artiste, Artemisia Gentileschi se revendique un rattachement \u00e0 l\u2019\u00e9cole du Caravage. A travers ses 21 \u0153uvres qui repr\u00e9sentent des femmes dans des mises-en-sc\u00e8nes crues, elle y raconte r\u00e9guli\u00e8rement des sc\u00e8nes bibliques ou dites profanes. Dans ses nombreuses toiles, Gentileschi reprend les toiles du Caravage et approfondit davantage le caract\u00e8re opini\u00e2tre et la vivacit\u00e9 des femmes qui apparaissent moins fragiles, d\u00e9licates, que celles du Caravage. <\/p>\n\n\n\n
Depuis quelques ann\u00e9es, Artemisia Gentileschi est remise en lumi\u00e8re. Derni\u00e8rement, en D\u00e9cembre 2020, a eu lieu une grande exposition \u00e0 son honneur au National Gallery \u00e0 Londres.<\/p>\n\n\n\n
Artemisia Gentileschi \/ Hercules et Omphale \/ Photo : Georges Boustany<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\u00ab J’ai bien peur qu’avant d’avoir vu le tableau vous ne m’ayez trouv\u00e9e arrogante et pr\u00e9somptueuse <\/em><\/em>[\u2026] Vous me trouvez pitoyable car avant m\u00eame de poser les yeux sur son travail, le nom d’une femme soul\u00e8ve des doutes. \u00bb<\/em><\/em> Artemisia Gentileschi<\/p>
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Le pouvoir : des figures de femmes intemporelles<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Survivante et gagnante d\u2019un long proc\u00e8s humiliant et diffamant o\u00f9 Artemisia Gentileschi due subir des tortures pour avoir intent\u00e9e un proc\u00e8s contre son pr\u00e9cepteur priv\u00e9 Agostino Tassi. Les \u0153uvres baroques d\u2019Artemisia Gentileschi sont habit\u00e9es par ce traumatisme. N\u00e9anmoins, dans ses \u0153uvres ce sont les figures f\u00e9minines qui, cette fois-ci, sont en position de force<\/strong>. En t\u00e9moignent ses toiles issues de sc\u00e8nes bibliques : Judith d\u00e9capitant Holopherne<\/em> ou Ya\u00ebl et Sis\u00e9ra<\/em>. <\/p>\n\n\n\n
Les deux toiles ont en commun de repr\u00e9senter l\u2019assassinat par une femme d\u2019une figure masculine imposante. Dans Judith d\u00e9capitant Holopherne<\/em>, une peinture de jeunesse de la peintre, Artemisia Gentileschi est \u00e0 la fois peintre et mod\u00e8le. Elle y interpr\u00e8te en effet Judith qui d\u00e9capite le mena\u00e7ant Holopherne, un g\u00e9n\u00e9ral ennemi dans l’Ancien Testament. Le geste de Judith est ferme et d\u00e9termin\u00e9, comme dans les \u0153uvres du Caravage, Artemisia d\u00e9peint la r\u00e9alit\u00e9 crue<\/strong>. La seule diff\u00e9rence ici, avec le peintre baroque dont elle se r\u00e9clame, il n\u2019y a pas d\u2019h\u00e9sitation dans l\u2019acte vengeur de Judith. La peintre italienne d\u00e9peint une femme vengeresse dont l\u2019acte s\u2019inscrit dans une n\u00e9cessit\u00e9 de vaincre l\u2019adversit\u00e9<\/strong>. Finalement, c\u2019est bien des femmes courageuses que met en valeur Artemisia Gentileschi. Elle-m\u00eame dot\u00e9e d\u2019une forte personnalit\u00e9, c\u2019est \u00e9galement sa nature forte qu\u2019elle valorise dans ces toiles o\u00f9 elle se met \u00e9galement en sc\u00e8ne dans le r\u00f4le de Judith notamment. D\u00e9fiant toutes conventions, Gentileschi peint des sujets pourtant r\u00e9serv\u00e9s aux hommes et fait de ses figures f\u00e9minines des personnages en action<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n
Un regard neuf loin des conventions<\/h3>\n\n\n\n
Elle leur apporte \u00e9galement des sentiments forts, que ce soit vengeur ou d’extase avec Sainte Marie Madeleine en extase<\/em> (1611 ou 1613-1620) o\u00f9 le bien-\u00eatre d’un extase religieux se confond avec l’\u00e9rotisme. Dans Ya\u00ebl et Sis\u00e9ra<\/em>, la violence n\u00e9cessaire de Ya\u00ebl envers Sis\u00e9ra d\u00e9crit davantage l’int\u00e9riorit\u00e9 du personnage f\u00e9minin. Contrairement \u00e0 de nombreux peintres repr\u00e9sentant cette sc\u00e8ne, Artemisia Gentileschi fait le choix de mettre en avant l’introspection de cette femme sur l’acte qu’elle est sur le point de commettre afin de r\u00e9aliser la proph\u00e9tie d’une <\/em>proph\u00e9tesse. <\/p>\n\n\n\n
En proposant un regard neuf<\/strong> sur ces femmes, la peintre se d\u00e9marque une nouvelle fois et accorde \u00e0 ces figures f\u00e9minines de la profondeur<\/strong>, mais aussi plus de r\u00e9alisme dans leurs affectes.<\/p>\n\n\n\n
\ud83c\udfa8 A gauche :<\/strong> Le Caravage \/ Judith et Holopherne \/ Huile sur toile \/ 1599-1602 \/ Galerie nationale d’art ancien, Rome \ud83c\udfa8 A droite : <\/strong>Artemisia Gentileschi \/ Judith d\u00e9capitant Holopherne \/ Huile sur toile \/ 1614-1620 \/ Mus\u00e9e de Capodimonte<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\ud83c\udfad La place des femmes sur la sc\u00e8ne artistique<\/h3>\n\n\n\n
Alors devenue \u00e9pouse et m\u00e8re de 4 enfants, elle profite en parall\u00e8le d\u2019un succ\u00e8s grandissant dans la Rome de la Renaissance. Jouissant \u00e9galement d\u2019un r\u00e9seau relationnel solide, elle poursuivra ses autoportraits dans ses mises-en-sc\u00e8nes picturales gr\u00e2ce notamment aux commandes qu’on lui fait. Enfin, Artemisia Gentileschi b\u00e9n\u00e9ficiera d\u2019une admission \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie de dessin, ce dont elle n\u2019eut le privil\u00e8ge par le pass\u00e9 en tant que femme… Cette carri\u00e8re prestigieuse lui vaut de pouvoir rivaliser avec ses coll\u00e8gues masculins. Faisant d\u2019elle la premi\u00e8re grande femme peintre<\/strong>. N\u00e9anmoins, la peintre reste pragmatique face \u00e0 son \u00e9poque puisqu’elle a conscience de l’importance accord\u00e9e \u00e0 son sexe et non \u00e0 ses oeuvres. En effet, la place des peintres femmes dans la peinture de la Renaissance reste ardu, alors m\u00eame que des noms se d\u00e9marquent parmi elles, tels que : Virginia Vezzi<\/strong>, Lavinia Fontana<\/strong> ou Sofonisba Anguissola<\/strong>…<\/p>\n\n\n\n
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\ud83c\udfa5 Les figures f\u00e9minines d\u2019Artemisia Gentileschi, ainsi qu\u2019elle-m\u00eame, traversent les si\u00e8cles et elles ressurgissent \u00e0 notre \u00e9poque o\u00f9 les questions li\u00e9es aux femmes sont plus que jamais d\u2019actualit\u00e9. L\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste d\u00e9passant son \u00e9poque, en 2021 une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e<\/strong> pr\u00e9vue par la filiale Viacom CBS serait en cours d’\u00e9criture. La productrice Frida Torresblanco qui serait en charge de cette production a d\u00e9clar\u00e9 au sujet de la peintre :<\/p>\n\n\n\n
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\u00ab Il existe un lien fort avec ce genre de femme jeune et courageuse qui peut surmonter les abus et en faire un h\u00e9ritage de g\u00e9nie. Ce sera une pi\u00e8ce f\u00e9ministe contemporaine \u00e0 la fois provocante et transgressive, invoquant l’esprit de notre moment pr\u00e9sent de mani\u00e8re \u00e9loquente et \u00e9l\u00e9gante. \u00bb<\/em><\/em><\/em><\/em> Frida Torresblanco<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
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