{"id":6412,"date":"2022-02-25T12:43:26","date_gmt":"2022-02-25T11:43:26","guid":{"rendered":"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/?p=6412"},"modified":"2022-02-25T12:43:28","modified_gmt":"2022-02-25T11:43:28","slug":"les-4-revolutions-de-paul-cezanne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/les-4-revolutions-de-paul-cezanne\/","title":{"rendered":"Zoom artiste : Les 4 (r)\u00e9volutions de Paul C\u00e9zanne"},"content":{"rendered":"\n
Comment le style pictural de ce grand artiste de la peinture a (radicalement) chang\u00e9 au cours de sa vie ? Venez d\u00e9couvrir ses \u00e9volutions !<\/p>\n\n\n\n
C\u00e9zanne est expos\u00e9 aux Carri\u00e8res de Lumi\u00e8res des Baux de Provence en ce moment et jusqu’au 2 janvier 2022. Pr\u00e9parez votre visite avec nous…<\/p>\n\n\n\n
Autoportrait au chapeau melon<\/em>, C\u00e9zanne 1885-1886<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\u00ab Il y a deux sortes de peinture : la peinture bien couillarde, la mienne, et celle des ottres. \u00bb<\/p>\n\n\n\n
C\u00e9zanne \u00e9voquait \u00e0 travers cette citation sa p\u00e9riode ponctu\u00e9e de d\u00e9bordements et d\u2019angoisses qu\u2019il exprimait \u00e0 travers sa peinture et plus particuli\u00e8rement sa technique picturale. Ces sentiments envahissants \u00e9taient traduits dans ses tableaux par des couleurs sombres et un trait de pinceau souvent \u00e9pais.<\/p>\n\n\n\n
Il a peint des sc\u00e8nes macabres comme La Madeleine ou la Douleur <\/em>(1867), des portraits trait\u00e9s aux couteau \u00e0 palette comme Le N\u00e8gre Scipion<\/em> (1867) ou encore des sc\u00e8nes d\u2019inspiration religieuse telle La Tentation de Saint Antoine <\/em>(1867-1870).<\/p>\n\n\n\n
Il va dans ses \u0153uvres exag\u00e9rer la technique au couteau de Courbet, ce qui donnait un emp\u00e2tement, id\u00e9al pour produire un relief, une \u00e9paisseur notable sur sa toile.<\/p>\n\n\n\n
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En effet, il voulait exprimer \u00e9nergiquement la tension qui l\u2019habitait. Celle-ci \u00e9tait probablement due \u00e0 la relation compliqu\u00e9e qu\u2019il entretenait avec son p\u00e8re. C\u2019est notamment ce qu\u2019il repr\u00e9sentait dans son \u0153uvre \u00ab Louis-Auguste C\u00e9zanne, p\u00e8re de l\u2019artiste, lisant L\u2019\u00c9v\u00e9nement \u00bb en 1866. Les traits sont denses et les dominantes sont le gris et le noir, \u00e9clair\u00e9 d\u2019une faible lumi\u00e8re.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Le grand peintre \u00e9claircit sa palette pour peindre des paysages plus doux \u00e0 l\u2019aide de couleurs fondues. En effet, il met en place une technique nouvelle lui permettant de moduler les passages de l\u2019ombre \u00e0 la lumi\u00e8re. Cela lui permet d\u2019utiliser une touche orient\u00e9e et unifiante pour ces toiles. Alors va naitre l\u2019impressionniste qui va nous transmettre \u00e0 travers ses \u0153uvres une impression de mobilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Durant cette p\u00e9riode, il a peint notamment Les cottages d’Auvers<\/em> (1873), Autoportrait en casquette<\/em> (1873), Madame C\u00e9zanne appuy\u00e9e sur une table<\/em> (1873) et Bouquet de fleurs dans un vase bleu<\/em> (1873-1875)<\/p>\n\n\n\n
Cette toile se d\u00e9gage quelque peu de l\u2019influence impressionniste qui domine sa peinture lors de ces ann\u00e9es. En effet, habitu\u00e9 par les couleurs sombres de l’artiste, ce tableau est d\u2019une rare clart\u00e9. Ici, le spectateur sent presque l\u2019air circuler \u00e0 travers les mouvements dans l\u2019espace et voit les reflets de ce dernier dans l\u2019eau. Certains disent que c\u2019est un des premiers tableaux qui marque son aboutissement en tant que peintre, son style personnel peut s’exprimer librement ! <\/p>\n\n\n\n
Le Pont de Maincy<\/em>, Paul C\u00e9zanne 1879-1880<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Cette p\u00e9riode va \u00eatre marqu\u00e9e par un d\u00e9passement de l\u2019impressionnisme dans des paysages immobiles et intemporels qu\u2019il avait l\u2019habitude de poser sur ses toiles. Il va alors prendre un tournant artistique et s\u2019ajoute \u00e0 sa peinture une tendance \u00e0 l\u2019abstraction. Le r\u00e9alit\u00e9 ne sera plus son seul guide pour la construction et va faire place \u00e0 des compositions imagin\u00e9es. Des oppositions vont apparaitre dans sa peinture. S’affrontent alors lyrisme et rigueur, stabilit\u00e9 et mouvement, exactitude et d\u00e9formation dans certaines de ses \u0153uvres.<\/p>\n\n\n\n
Il va alors approfondir une recherche picturale autonome dans ses grands th\u00e8mes de pr\u00e9dilection. Ce seront des paysages avec sa composition de 1887 La<\/em> Montagne Saint Victoire au grand pin<\/em>, des natures mortes avec sa Nature morte au panier<\/em> en 1888-1890 ainsi que ses s\u00e9ries sur les baigneurs et sa s\u00e9rie de 5 tableaux sur les joueurs de cartes dans les ann\u00e9es 1890 \u2013 1895.<\/p>\n\n\n\n
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Sa p\u00e9riode constructive l\u2019inspire et va mettre en lumi\u00e8re des tableaux tels que Les rideaux<\/em> (1885), Medan : Ch\u00e2teau et le Village<\/em> (1885), Autoportrait<\/em> (1887), Le Gar\u00e7on au gilet rouge<\/em> (1889), Arlequin<\/em> (1890), Nature morte aux pommes<\/em> (1894).<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Dans cette derni\u00e8re p\u00e9riode de sa vie, le peintre va se mettre \u00e0 l\u2019\u00e9cart du monde. Ayant re\u00e7u l\u2019h\u00e9ritage de son p\u00e8re, il se retire dans une petite maison pr\u00e8s d\u2019Aix ou il va pouvoir travailler sa peinture. En effet, elle va beaucoup \u00e9voluer pour la faire passer \u00e0 un autre stade de composition. Il va, non plus d\u00e9crire la r\u00e9alit\u00e9 avec pr\u00e9cision ou appliquer des constructions picturales, mais s\u2019attacher \u00e0 d\u00e9crire sa pens\u00e9e \u00e0 travers ses \u0153uvres. Il rompt la stabilit\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments les plus inertes pour les rendre anim\u00e9s !<\/p>\n\n\n\n
C\u00e9zanne va fondre progressivement sa construction g\u00e9om\u00e9trique dans la couleur. Il va se concentrer sur le c\u0153ur de son imaginaire<\/strong> qui nourrit son inspiration depuis si longtemps. C\u2019est le cas notamment de la montagne Sainte Victoire qui a surplomb\u00e9 les paysages de son enfance. Il commence une analyse sur la notion de paysage en modifiant la composition de la perspective. C\u2019est le cas de La montagne Sainte Victoire<\/em> dans lequel il a \u00e9tag\u00e9 les diff\u00e9rents plans du tableau et o\u00f9 il a simplifi\u00e9 les formes g\u00e9om\u00e9triques.<\/p>\n\n\n\n
Sa p\u00e9riode synth\u00e9tique va \u00eatre marqu\u00e9 par des \u0153uvres telles que Dans les bois<\/em> (1898), Dans le parc de Ch\u00e2teau Noir<\/em> (1900), Ch\u00e2teau Noir <\/em>(1904) et Le Mont Sainte Victoire<\/em> (1904).<\/p>\n\n\n\n
Ch\u00e2teau Noir<\/em>, Paul C\u00e9zanne 1904<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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<\/figure>![\"\"](\"https:\/\/talivera.fr\/actualites\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/1001981-Paul_Cezanne_le_Pont_de_Maincy.jpg\")
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